站在前往苏南地区的岔路口上，沈望舒望着李大虎一行人往回走的背影，视线逐渐模糊。
她想过自己完成任务后会离开上海，但从未想过会以如此惨烈的方式。
除去林清柔、祁绍海和严文生不算，爱贪小便宜的徐娇死了，欺软怕硬的周大强死了，就连觉得被她害惨了、一直骂骂咧咧的王瑞林也倒在她面前。
他们跟这件事完全没有关系，甚至根本不必掺和进来，可是就是出人意料的……都没了。
还有李大虎和汪家豪的几个兄弟，那些在码头卖命、在灌木丛里接应她的面庞，也都留在了那片染血的土地上。
分别前，李大虎将组织对她的安排告诉了她：她受到过高等教育，后方更需要她这样的人才，所以让她回到延安接取接下来的任务。
沈望舒无处可去，延安是她唯一的选择。
与她同行的，还有陈默。
这个始终沉默的鼓师，在他们离开上海后变得更加沉默寡言，只是眼里偶然闪过的痛苦告诉沈望舒，他并没有忘记这些事。
回延安的路很长，沈望舒几乎没有睡过一个好觉。
她的内心痛苦，也想了许多，终于在抵达目的地之前，找到了新的方向。
日本人能想到利用戏曲的传播来影响国人的想法，他们为何就不能翻过来用戏曲深入基层，唤醒民众呢？
这不仅是一场艺术上的转移，更是一场文化上的战斗。
而剧本与行头，就是这文化战场上最有力的武器。
她从自己的行囊中翻出那本被反复摩挲的底稿——严文生改过的那本《鉴真渡海》——上面的批注密密麻麻，仿佛还能看到那个在昏暗灯光下伏案改戏的身影。
当沈望舒将这个想法告诉陈默时，陈默没有问其他，而是直接比划道：“我们唱什么？”
沈望舒望着远处连绵的山峦，轻声回答：“唱我们的山河，唱我们的骨气，唱那些宁死不屈的人。”
抵达延安，顺利在组织安排的住处落脚后，她开始编写新的戏文——关于黄浦江畔的牺牲，关于地下党的忠骨，关于那些不愿做亡国奴的普通百姓。
看着沈骄阳托人辗转送来的云霓社众人的旧物，她忽然想起严文生曾说过的那句话：“有些话点到即止，让台下的看官们自个儿琢磨去。”
如今她自己提笔写戏，才真正明白那其中的分寸与苦心。
在组织的支持下，她组建了一支小小的流动戏班。新的班子只有五个人——她、陈默，一个会拉京胡的老艺人，以及两个从逃难人群中吸收来的年轻人。几件简陋的行头，一把京胡和一面鼓，这便是他们全部的家当。
从延安周边开始，一路向晋西北去。
他们路过被日军轰炸过的村庄，在废墟上搭台；他们穿过封锁线，在老乡的晒谷场上唱戏。有时寒风刺骨，有时头顶还有敌机的轰鸣声，但戏还是要唱下去。
起初，台下的观众寥寥无几，但随着戏文传唱开来，越来越多的人聚集而来。
那些面黄肌瘦的百姓，那些失去亲人的妇孺，那些眼里还燃着怒火的年轻人——他们站在台下，听着台上唱起鉴真东渡、唱起霸王别姬、唱起那些被压迫却从未屈服的灵魂。
沈望舒不再演虞姬身边的侍女，她开始唱那些属于中国人的故事——唱鉴真六次东渡的坚韧，唱霸王别姬的悲壮，唱那些被压迫却从未屈服的灵魂。
在台上，她终于可以堂堂正正地唱出那些在日本人面前只能隐忍的唱词——故国山河远，明月照归心。
“戏台子搭在哪，我们就唱到哪。”她在给组织的信中写道，“我依然在战斗，只是战场不同罢了。”
她终于明白，严文生当年为何要坚持在《鉴真渡海》上做出那几笔改动。
有时候，一句唱词，一声鼓点，就能点燃人们心中的火种。
火光不灭，山河永在。
而她，将继续这份原本为大家所瞧不起的下九流工作，将他们的精神传唱下去。
